Chiudi
Chiudi
Terzoli M. Antonietta
Indici
Volume Primo
Introduzione
Arte della contaminazione
Funzione esegetica del commento
Breve presentazione del Pasticciaccio
Quotidiani e cronaca nera
Eneide, Commedia, Promessi sposi
La letteratura italiana nel Pasticciaccio
Tradizioni letterarie e filosofiche nel Pasticciaccio
Sociologia, economia, psicologia e psicanalisi
Archeologia e tradizioni romane
Guide Touring e Enciclopedia italiana
Arti figurative
Istruzioni per l’uso del commento
Allestimento del commento
Ringraziamenti
Commento
Capitolo I
Cappello introduttivo
Commento
...
Capitolo VI
Cappello introduttivo
Commento
Volume Secondo
Capitolo VII
Cappello introduttivo
Commento
...
Capitolo X
Cappello introduttivo
Commento
Tavola bibliografica delle abbreviazioni e delle sigle
Commento iconografico
Immagini
Cartine
Indici
Indice onomastico e topografico
Indice delle opere di Gadda
Indice delle immagini
Indice delle cartine
Volume Primo
Introduzione
Arte della contaminazione
Funzione esegetica del commento
Breve presentazione del Pasticciaccio
Quotidiani e cronaca nera
Eneide, Commedia, Promessi sposi
La letteratura italiana nel Pasticciaccio
Tradizioni letterarie e filosofiche nel Pasticciaccio
Sociologia, economia, psicologia e psicanalisi
Archeologia e tradizioni romane
Guide Touring e Enciclopedia italiana
Arti figurative
Istruzioni per l’uso del commento
Allestimento del commento
Ringraziamenti
Commento
Capitolo I
Cappello introduttivo
Commento
...
Capitolo VI
Cappello introduttivo
Commento
Volume Secondo
Capitolo VII
Cappello introduttivo
Commento
...
Capitolo X
Cappello introduttivo
Commento
Tavola bibliografica delle abbreviazioni e delle sigle
Commento iconografico
Immagini
Cartine
Indici
Indice onomastico e topografico
Indice delle opere di Gadda
Indice delle immagini
Indice delle cartine
Il Pasticciaccio (1946 e 1957) contamina materiali eterogenei desunti da un’ampia tradizione letteraria, figurativa, critica, scientifica. Il commento offre un’analisi puntuale e sistematica che getta nuova luce nel laboratorio dello scrittore, riconoscendo e interpretando modelli letterari e non, riprese classiche e scritturali, riferimenti storici antichi e moderni, scelte onomastiche e allusioni mitologiche, uso larghissimo dell’Enciclopedia Treccani e delle guide Touring. Di particolare rilievo lo studio del rapporto privilegiato con l’arte figurativa. La topografia è indagata anche tramite simulazioni di percorsi analoghi. Per ogni capitolo è fornito un breve riassunto con alcune linee di lettura.
