LIBRERIA COLISEUM

Allieva di Adorno, arnica di Benjamin, fotografa di grande rinomanza (Au pays des visages, France, Mexique Précolombien, James Joyce in Paris. His final years) Gisèle Freund pubblicò a Parigi nel 1936 La fotografia in Francia nel secolo diciannovesimo, un’opera che, sulla falsariga dei saggi di Benjamin, sondava con ricerche di prima mano la cultura fotografica francese attraverso una gran messe di osservazioni sociologiche e di informazioni rigorose. Libro citatissimo quanto poco letto: in un certo senso era accaduto quanto la Freund aveva scritto di Moholy Nagy, e cioè che «due generazioni di fotografi sono state influenzate da lui, anche se non ne conoscono neppure il nome».
Il nuovo libro parte da quella lontana esperienza, misurata nell’attività di fotografa e ripensata alla luce degli scacchi che le speranze e le attese degli anni fra le due guerre hanno subito. Parte di là per riflettere tutto il mondo della fotografia e le sue applicazioni. «Fin dalle prime avventure fotografiche dell’Ottocento — scrive nella sua prefazione Carlo Bertelli - Gisèle Freund cerca di mettere a nudo la rapacità, la corsa ai guadagni, la sfortuna dei veri inventori. Come il borghese ama farsi vedere a tavola, e inventa il restaurant, questa grande istituzione del modo di vivere borghese, cosí ama essere visto in fotografia, diffonde, impone la propria immagine. Questo meccanismo è cosi insito a un modo di essere, che la stessa legge borghese ha difficoltà a proteggere l’intimità, l’esclusività, l’appartenenza della propria immagine nei casi piú gravi di violazione. A tutto ciò si oppongono la corrente di reciproca simpatia che lega fotografo e fotografato nell’opera di Nadar, la solitaria concentrazione nei ritratti di David Octavius Hill».
Fissato così il retroterra sociologico la Freund tocca un altro aspetto: la fotografia non conferma la teoria marxiana del rispecchiamento della realtà nella coscienza. Bisogna allora costruire la fotografia, andare al di là della semplice registrazione fotografica, poiché, come ha osservato Moholy Nagy, «la natura, vista attraverso la macchina fotografica, è diversa dalla natura vista dall’occhio umano. La macchina fotografica influenza la nostra maniera di vedere e crea una nuova visione».